Título: Piano aux Champs Elysées.
Fecha de Grabación: 1956-1958.
Lugar de Grabación: Paris.
Sello Discográfico: Gitanes.
Nº de temas: 16.
Formato: CD.
Instrumento: Piano.
Estilo: Swing.
Nº de Serie: 014 059-2. Vol 61.
Año de Edición: 2001.
Duración: 01:01:19.
Calificación: 3*
Comentario:
En el año 2000, el último del pasado siglo XX, el escenario gráfico del jazz a través de sus portadas incluyó una nueva, muy relevante en mi opinión, por su lirismo, su impacto gráfico y por su perfecta sintonía entre la música que contiene sus discos con la imagen que trasmite, el ultimo lanzamiento del sello francés «Gitanes»
Creado en Paris en la primera mitad del siglo XX, toma el titulo en homenaje al maestro de la guitarra belga de jazz, Django Reinhardt, el músico europeo de jazz más célebre de todos los tiempos y autentico motor de la difusión en la vieja Europa de los ritmos afroamericanos originarios de New Orleáns.
La colección editada por «Gitanes» en 2001, bajo el genérico titulo de «Jazz en Paris», trata de acercar al aficionado la música que se hacía en Paris (capital de tantas cosas y también del jazz en Europa) en los años cincuenta y sesenta. Eran tiempos de máxima creatividad, de ebullición artística y Paris respiraba jazz por los cuatro costados.
La colección consta de 100 títulos y cada uno de ellos recoge, en clave de jazz, el paso por la capital parisina de los grandes músicos norteamericanos. Asimismo la colección tiene la virtud de dar a conocer mejor el jazz local, es decir la evolución de grandes músicos franceses que en la mayoría de las ocasiones contribuían notablemente al éxito de la sesión.
Este volumen, con el número 61 de la serie, incluye dos largas sesiones de estudio no disponibles hasta ahora de un par de pianistas poco conocidos: Art Simmons, que grabó como acompañante de James Moody en 1949 y también apareció en alguna que otra grabación con Dizzy Gillespie, Don Byas, Trummy Young, Bill Coleman, o Clark Terry, hizo su debut discográfico como líder en 1956 con el guitarrista inglés Terry Donahue, el bajista Bill Crow y el baterista Dave Bailey. Sus versiones aquí de standards como «My Funny Valentine», «Too Marvelous for Words» y «Nice Work if You Can Get It» merecen la pena.
El segundo pianista es, Ronnell Bright, conocido principalmente por sus trabajos, esporádicos, con las cantantes, Sarah Vaughan y Nancy Wilson, aunque hizo algunas grabaciones como líder de su propio grupo. Esta sesión de 1958, está formulada con un trío compuesto por el bajista Richard Davis y el baterista Art Morgan. «Things Ain’t What They Used to Be», y «Chasing Sarah», son las composiciones más interesantes.